불꽃놀이의
역사에 관한 다큐멘타리를 촬영하는데 있어 카메라 움직임이나 특수효과를 거의 사용하지 않은 장면을 결합한다는
것은 조금 이상한 방법처럼 보여질 수도 있다. 하지만 결과는 필름의 유연성과 모션, 고유의 아름다움을
보여주는 것으로 나타났다.
Philip Smith가 감독한 Pyromania는 중국에서 화약이 발견된 이래 현재에 이르기까지 불꽃놀이가
발전한 과정을 보여주고 있다. 영화는 멋진 불꽃놀이에 대한 사람들의 관심을 보여주면서 몇 개의 재미있는
스토리를 보여주고 있는데, 세계의 가장 오래되고 큰 불꽃놀이 왕조라고 할 수 있는 Zambelli가의
이야기화 인간 불꽃 놀이에 관한 이야기를 다루고 있다.
"이 영화는 사실성과 매우 정형적인 장면들의 결합이라고 할 수 있습니다." Smith가
말한다. "스튜디오에서 재현되 엘리자베스 시대의 불꽃놀이는 아주 정지되어 있어서 마치 아름다운
불꽃놀이 게임을 보는 것과 같아요. 반면에 과학적인 설명에는 폭발과 거친 프레이밍, 점프 컷 등이 포함되어
있죠."
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Pyro-boy(adove)and in action(main pic). |
촬영감독 Jeremy Pollad는 감도 500도는 800 필름을 사용하는 대신
코닥 비전 200T (7274) 필름을 사용하였는데, 이는 불꽃놀이에서 많은 빛이 나오기 때문에 감도가
낮은 필름을 사용하면 채도가 훨씬 나을 것이라고 생각했기 때문이다.
뉴질랜드에서 태어나 뉴욕에서 활동하고 있는 Pollad는 절대적으로 필요한 경우 팬과 트랙만을 이용하고,
화면의 구성에 중점을 두는 형태의 촬영방식의 신봉자라고 할 수 있다. "저는 정지된 화면을
많이 사용합니다." 그가 설명한다. "화면을 구성할 수 있으면 사람들의 관심을 모을
수가 있다고 생각해요. 저는 항상 프레임 내에서 모든 부분들을 살피고, 프레임 안에 무엇이 있는지를
인지하고 있죠. "
아톤의 Prod 카메라를 초당 3내지 75프레임에 놓거나 아리 카메라를 초당 150프레임으로 촬영한
것은 Pyro-boy를 촬영하는데 있어 아주 놀라운 효과를 보여주었다. 가죽끈으로 몸에 불꽃들을 달아매는데
6시간이 걸렸고 이후 일분짜리 인간 불꽃 놀이를 조명했다. 초당 150프레임의 슬로우 모션으로 불꽃놀이를
촬영한 것은 정말 멋진 장면이었다.
"Pyro-boy를 촬영할 때, 스모크 때문에 내가 무엇을 하고 있는지를 보는 것 조차 힘들었습니다.
영화에서 보면 하나 하나의 불꽃이지만, 나를 날려 버릴 듯 했으니까요. 어떻게 나올지 상상조차 할 수
없었습니다."
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Jeremy Pollard in firework safety gear(circle).DP Jeremy
Pollard(right) and camera assistant Chuck Moss. |
실제로 불꽃놀이를 촬영할 때 발생할 수 있는 반사 문제 때문에 Pollad는 필터를
전혀 사용하지 않았다.
최종 이미지를 만들어 내는데 있어 가장 중요했던 것은 색 보정 작업이었는데, 이는 런던에 있는 Farm에서
Aidan Farrell에 의해 이루어졌다. 모든 장면은 디지털을 이용하여 사전에 보정 되었으며, 네거티브를
줌밍하는 것에서 모션 블러 효과를 첨가하는 것에 이르기까지 다양하게 이루어졌다.
Pollad는 자신의 일에 대해 열정을 가지고 있는 촬영 감독이며, 이러한 열정이 자신이 모험을 하도록
만든다고 믿고 있다. "그저 안전하게 촬영하고 괜찮은 장면을 만들어 낼 수도 있죠."
그가 말한다. "하지만 흥미있는 장면을 만들 수는 없겠죠. 미치지는 못해요. 그래서 주변에
좋은 사람이 있어야만 하죠."
결과가 말해주고 있다. 불꽃 놀이의 멋진 움직임이 훌륭하게 포착되었다. Pyro-boy를 비롯하여 최종
결과는 아주 만족스럽게 나왔다.
