매트릭스 리로디드 촬영기

<매트릭스 리로디드>의 기본 생각은 가능한 “곧바로 나아가자”인 것 같다. 자유인들의 도시 시온의 위치를 발견한 후, 기계 사회에서는 수천명의 군대를 급파했다. 네오(키아누 리브스), 트리티니(캐리앤 모스), 모르페우스(로렌스 피시번)는 인조인간 전투부대와 새롭게 등장한 악당 무리 보다 빨리 키메이커(랜달 덕 킴)를 만나기 위해 시간과 각축을 벌이며 질주한다. 키메이커가 매트릭스의 세상에서 안전하게 벗어나 있으면서 기계가 지배하는 세상으로 들어가는 문을 열 수 있는 사람이기 때문이다.
감독인 래리와 앤드 워초우스키 형제가 상상하는 반유토피아적 세상을 스크린에 담는 일은 매트릭스 1편과 비교했을 때에도 아주 엄청나게 병참학적이면서도 창조적인 작업이었다. “매트릭스 1탄은 2탄에 비하면 애들 장난이었다.”라고 촬영감독 빌 폽ASC은 말한다. 대략70개의 세트와 1227개의 특수 효과 촬영( 매트릭스는 200개였다.)으로 리로디드는 시드니에 있는 폭스 스튜디오의 모든 공간과 장비를 다 써야만 했다. 여기에서 비롯된 재미있는 일화도 있다. 그가 광고 촬영을 위해서 친구 몇 명을 시내로 오게 한 적이 있었는데, 그 사람들이 전화해서, ‘조만간 저녁식사에 초대할게. 그런데 지금 당장은 안돼.’라고 했다고 한다. 당시 폽은 혼자가 아니라 장비 일체와 스텝을 거느린 대군단이었기 때문이었다.
폽은 매트릭스 워초우스키 형제가 1편에서 구축해 놓은 시각적 미학을 고스란히 담아야 한다고 생각했다. “나는 언제나 네오의 인류 구원 스토리를 3부작으로 생각해왔습니다. 언젠가는 이 세 영화가 하나로 합쳐질 것이기 때문에 각 영화는 시각적으로 나머지 영화와 연대해야 합니다. 매트릭스 1편 자체가 워낙 시각적으로 강하고 눈에 확 띄기 때문에, 2편과 3편에서 네오, 트리니티, 모르페우스가 매트릭스 내부의 어느 곳에 가더라도 기본적인 시각적 느낌은 똑같아야 합니다. 또한 컴퓨터가 만들어낸 세상이 실제 세상처럼 다양한 시각 정보로 이루어져 있다면, 스토리에 맞지 않아 방해가 될 것입니다.”

충격적이었던 매트릭스 1편은 300fps로 하여 슬로우 모션으로 촬영한 반면, 2편 리로디드에서는 촬영 속도를 여러 가지로 다양화했다. 즉 언더 크랭킹과 오버 크랭킹을 모두 사용한 것이다. 폽의 설명을 들어보자. “어떤 장면에서는300fps로 촬영하기도 했지만, 대부분의 고속 장면에서는 120fps에서 150fps 정도로 촬영했습니다. 어떤 경우에는 70fps나 90fps정도로 하기도 했으며, 21fps이나 23fps정도로 속도를 낮추기도 했습니다. 이렇게 해서 특정 장면만 아주 약간 스피드를 높일 수가 있었습니다. 저는 일반적으로 T 값을 2.8로 하고 촬영하는데, 이 영화에서는 아주 부적절했습니다. 그래서 이 영화에서는 대부분 4로 맞추어 촬영했습니다. 고속 촬영에서는 T 값을 16이나 22로 하였습니다.”
매트릭스 1편에서도 그랬지만, 폽은 이번에도 배우를 조명할 때 키노플로를 즐겨 사용했다. 그는 형광 광원이 “무시해도 좋은 소량의 열은 없애주고, 대머리나 배우들이 입고 있는 이색적인 가죽옷에는 훌륭한 광채를 만들어준”다고 말하면서 “조명에 젤라틴을 쳤다면 피부색이 모두 녹색으로 나왔을 것입니다. 왜냐하면 의상이 많은 빛을 반사해냈기 때문입니다. 하지만 매트릭스의 심장부에 점점 가까워질수록 때때로 녹색을 사용했습니다. 그러나 아주 적은 양이었어요. 1/8플러스 그린 정도였으니까요.”라고 덧붙였다.

가상의 프랑스식 성 촬영 장면도 복잡한 장면 리스트에 올라간다. 그 성의 로비는 오로지 네오가 인조 인간 스미스(위고가 만들어낸)와 다른 악당들과 싸우는 장소로만 소비되었다. 이 장면을 조명할 때, 몇 가지 병참학적으로 복잡한 점이 표출되었다.폽의 말을 들어보자. “우린 이 사치스러운 성의 로비의 천장을, 큰 창문에서는 햇살이 들어오고, 천장은 작은 창문으로 이루어진 돔으로 만들었습니다